大師聯(lián)手 《唐·帕斯夸萊》《丑角》將演　演出方供圖

(資料圖)

(記者 高凱)集結(jié)多位大師級主創(chuàng)，由浙江音樂學(xué)院制作的一場歌劇演出即將在浙江音樂學(xué)院音樂廳與觀眾見面。

這場演出將同時上演意大利著名喜歌劇作品《唐·帕斯夸萊》的第一幕，以及意大利“真實(shí)主義歌劇”的代表作《丑角》。意大利著名導(dǎo)演皮埃爾·弗朗切斯科·馬埃斯特里尼以及指揮家安德里亞·阿爾伯丁的加入更是值得此間歌劇愛好者心存期待。

《唐·帕斯夸萊》是意大利作曲家葛塔諾·多尼采蒂的最后一部歌劇作品，該劇不僅情節(jié)幽默風(fēng)趣，更有不少優(yōu)美動聽的旋律，《少女的秋波》《多么可愛親切》等經(jīng)典詠嘆調(diào)都經(jīng)常出現(xiàn)在音樂會的舞臺上。

而《丑角》中同樣不乏經(jīng)典唱段，其中詠嘆調(diào)“粉墨登場”被看作是男高音歌唱家的試金石。

兩部歌劇同場上演，對主創(chuàng)、主演要求頗高。在浙江音樂學(xué)院歌劇學(xué)院、合唱學(xué)院、樂隊(duì)學(xué)院、室內(nèi)樂學(xué)院師生，聲歌系、管弦系師生以及室內(nèi)管弦樂團(tuán)組成的基礎(chǔ)班底上，歌劇學(xué)院藝術(shù)總監(jiān)孫秀葦請來了意大利著名導(dǎo)演皮埃爾·弗朗切斯科·馬埃斯特里尼以及指揮家安德里亞·阿爾伯丁兩位國際一流藝術(shù)家攜手加盟。

馬埃斯特里尼生于意大利佛羅倫薩，迄今為止，他在意大利和世界范圍內(nèi)執(zhí)導(dǎo)了包括巴洛克時期和真實(shí)主義時期在內(nèi)的作品100余部。馬埃斯特里尼與中國國家大劇院也有著密切的合作，曾為國家大劇院導(dǎo)演過《塞維利亞理發(fā)師》《唐·帕斯夸萊》和《愛之甘醇》三部歌劇作品。據(jù)悉，在這次浙江音樂學(xué)院的歌劇演出中，他會給觀眾帶來一個與以往都不同的特別驚喜。

據(jù)悉，擔(dān)任此次演出指揮的阿爾伯丁日前已抵達(dá)杭州，與歌劇學(xué)院音樂藝術(shù)指導(dǎo)羅曼·克魯莫夫一起，開始對演員們進(jìn)行更為嚴(yán)格的訓(xùn)練。孫秀葦介紹，“阿爾伯丁非常嚴(yán)謹(jǐn)，而且很有耐心，他非常細(xì)膩地給學(xué)生們摳細(xì)節(jié)，在語言、表演、情緒等方面，都對大家提出了更高的要求。”

值得一提的是，此次演出的所有演員都是浙江音樂學(xué)院的師生。這兩部歌劇的演出，分別由不同的演員完成，兩組陣容將交替登場。

孫秀葦表示，“平日教學(xué)過程中，在學(xué)生的聲音和角色的塑造上，我和羅曼花了大量的時間和精力精耕細(xì)琢。所以，當(dāng)面對世界一流指揮，他們也能很好地在一起工作。”

《丑角》“戲中戲”的情節(jié)是歌劇舞臺少有的表現(xiàn)形式，小丑戲班的班主卡尼奧和她妻子內(nèi)達(dá)的愛恨情仇推動著故事的發(fā)展，舞臺上與現(xiàn)實(shí)中兩個內(nèi)達(dá)也需要不同的戲劇和聲音處理。孫秀葦坦言，“小人物的悲歡是最難塑造的。”此次飾演內(nèi)達(dá)的兩位女高音戴雯萱與柯安娜都是孫秀葦帶了兩個學(xué)期的學(xué)生。“好的聲音很重要，塑造人物更重要。在排練時，我們反復(fù)琢磨人物，不斷嘗試戲劇細(xì)節(jié)在舞臺上的合理性。”孫秀葦說。

在著名女高音孫秀葦看來，“舞臺是最偉大的老師。我年輕的時候，是在臺上一步一步成長起來的。能上舞臺，尤其是能與國際一流的導(dǎo)演、指揮合作，對學(xué)生的鍛煉是不可思議的。這將是他們走上職業(yè)生涯過程中非常重要的一環(huán)。”

據(jù)悉，目前，《唐·帕斯夸萊》第一幕和《丑角》正在主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)和全體演員的共同努力下緊張排練，這也是孫秀葦擔(dān)任浙江音樂學(xué)院歌劇學(xué)院藝術(shù)總監(jiān)、羅曼擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)后組織的第三場歌劇演出。此次演出將于5月30日、31日在浙江音樂學(xué)院音樂廳與觀眾見面。(完)

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