新華社記者楊一苗 徐永春

在第72屆戛納電影節(jié)舉辦期間，前不久國(guó)內(nèi)熱映的電影《流浪地球》在這里舉行了展映。導(dǎo)演郭帆認(rèn)為，文化內(nèi)核是中國(guó)電影的靈魂，只有中國(guó)故事才能回答“中國(guó)科幻是什么”。

“當(dāng)人類遇到危機(jī)時(shí)，為什么要帶著地球一起逃離?”“故事里為什么要設(shè)置數(shù)量龐大的救援力量?”在《流浪地球》創(chuàng)作前期的一次討論中，外國(guó)同行的追問(wèn)讓郭帆意識(shí)到，正是這些與外國(guó)科幻電影的“不同”，表達(dá)著中國(guó)科幻的精神內(nèi)核。

郭帆說(shuō)：“中國(guó)幾千年文化的積淀，讓人們對(duì)土地有著深厚的感情。因此，中國(guó)人選擇跟地球一起逃離，正是我們文化特色的體現(xiàn)。而在這部影片中，并沒(méi)有刻意塑造超級(jí)英雄，在關(guān)鍵時(shí)刻每一個(gè)普通人所做出的正確選擇，都會(huì)讓他成為英雄。”

“正是基于對(duì)土地的情感和由普通人凝聚而成的力量，讓我們找到了這部電影的文化內(nèi)核。如果把影片形容為一個(gè)人，這就是找到了人的靈魂。”郭帆說(shuō)。

在找到這部電影的文化內(nèi)核之后，《流浪地球》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)堅(jiān)持影片的形象表達(dá)也要是中國(guó)式的。從影片中航天員的頭盔、服裝的設(shè)計(jì)到宏大壯闊的視覺(jué)效果，在借鑒國(guó)外先進(jìn)電影工業(yè)技術(shù)的同時(shí)，自主研發(fā)成為這部電影影像呈現(xiàn)的主要力量。

“盡管?chē)?guó)外的一些電影工業(yè)體系已非常成熟，但這并不完全適合中國(guó)。”在這部影片里，大量道具需依賴手工制作，不少環(huán)節(jié)仍要人力完成。郭帆認(rèn)為，影片制作過(guò)程中暴露出中國(guó)電影工業(yè)化進(jìn)程中的一些短板。他說(shuō)：“利用好未來(lái)幾年電影產(chǎn)業(yè)高速發(fā)展的窗口期，實(shí)現(xiàn)中國(guó)電影工業(yè)的飛躍，這仍是當(dāng)前電影人要努力實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)。”

近年來(lái)，中國(guó)電影創(chuàng)作及電影市場(chǎng)發(fā)展欣欣向榮。郭帆認(rèn)為，《流浪地球》的成功來(lái)自觀眾對(duì)中國(guó)科幻電影的期待，更源于中國(guó)國(guó)力的不斷強(qiáng)盛。“中國(guó)航天事業(yè)的快速發(fā)展正是這部科幻影片對(duì)現(xiàn)實(shí)的映照。只有實(shí)現(xiàn)了與現(xiàn)實(shí)的關(guān)聯(lián)，才能激發(fā)觀眾真實(shí)的情感。”

標(biāo)簽： 文化內(nèi)核 《流浪地球》